কাস্ট: রাজকুমার রাও, ভূমি পেডনেকার, চুম দারাং, সীমা পাহওয়া, শিবা চাড্ডা
অভিমুখ: হর্ষবর্ধন কুলকার্নি
ধরণ: নাটক
সময়কাল: 2 ঘন্টা 27 মিনিট
সমালোচকের রেটিং: ৪.০/৫
কাস্ট: আদর্শ গৌরব, রাজকুমার রাও, প্রিয়াঙ্কা চোপড়া, মহেশ মাঞ্জরেকর, বিজয় মৌর্য
অভিমুখ:রামিন বাহরানি
ধরণ: কমেডি, ড্রামা
সময়কাল: 2 ঘন্টা 5 মিনিট
সমালোচকের রেটিং: ৪.৫/৫
বলরাম হালওয়াই (আদর্শ গৌরব) বিস্মৃতিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন - একটি গ্রামীণ লালন-পালন, শোচনীয় বাড়িতে যা ক্ষুধা ও দুঃখের দুর্গন্ধযুক্ত, তিনি শেখা শুরু করার আগেই স্কুল ছেড়ে দিতে বাধ্য হন । কিন্তু, এই অসঙ্গতিবাদীর একটি স্বপ্ন ছিল, 'মোরগের শৃঙ্খল থেকে মুক্ত হওয়ারঅভ্যুত্থান... এই সামাজিক ভাষ্যটি হল একই নামে অরবিন্দ আদিগার 2008 সালের ম্যান বুকার পুরস্কার বিজয়ী বইটির পুনঃপ্রতিষ্ঠা এবং এটি যেমন মজার তেমনি পিচ-অন্ধকার।
লক্ষ্মণগড়ের পূর্বনির্ধারিত গ্রামে মাস্টার বলরাম হালওয়াইয়ের জন্য এটি প্রজাপতি এবং রংধনু, কারণ একজন অত্যন্ত উদার শিক্ষা কর্মকর্তা তাকে রাজধানী দিল্লিতেজীবন এবং শিক্ষার আরও ভাল শট করার জন্য বেছে নিয়েছেন ।তা হল যতক্ষণ না তার রিকশাচালক, ঋণে জর্জরিত বাবারযক্ষ্মা রোগ হয় এবং তাদের দক্ষিণে একটি হাসপাতালে পৌঁছানোর জন্য তাদের সারা রাত হেঁটে যেতে হবে। সে করে না
এটি তৈরি করুন এবং বাচ্চাটির অসহায় দাদী - বিদ্রূপাত্মকভাবে নাম কুসুম জি (অর্থাৎ কুসুম) - তাকে এবং তার বড় ভাইকে কাছের চায়ের দোকানে কাজ করার জন্য স্কুল থেকে টেনে নিয়ে যান। বাবা যখন জীবিত ছিলেন, তাকে ধানবাদের কয়লা খনি খনন থেকে পুরানো অর্থ দিয়ে একজন নির্দয় সামন্ত প্রভুর দাসত্বে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল - যার নাম দ্য স্টর্ক (মহেশ ভি. মাঞ্জরেকর) - যিনি খালি পেটে, অতিরিক্ত পরিশ্রমীথেকে প্রতিটি পয়সা বের করতেন।, দিনমজুর যে মানুষটির কাছে ঋণের পাহাড়ে ডুবে যাচ্ছিল।
এমনকি একটি কোমল বয়সেও, ড্রপআউট উদ্দীপ্ত হয় এবং স্থির-বিশ্বস্ত-আপনার-গুরু-মৃত্যুর মানসিকতাকে একটি 'মোরগের কোপ' বলে অভিহিত করে - এমন একটি অবস্থা যেখানে দরিদ্র মানুষদের প্রজন্মের পর প্রজন্মকে বিশ্বাস করতে মগজ ধোলাই করা হয়েছিল যে তারা, সমস্ত খরচ, পরিবেশন করতে হবে এবং তাদের প্রভুর কাছে আত্মসমর্পণ করতে হবে। কিন্তু বলরাম এই পরিত্যক্ত পরিবারে একজন কমনীয় বিদ্রোহী। "ড্রাইভিং শেখার জন্য আমার 300 টাকা লাগবে এবং আমি সব ফিরিয়ে দেব," সে তার নানীর কাছে অনুরোধ করে কিন্তু, বৃদ্ধ মহিলা নড়বে না; তার মধ্যে মাস্টার ম্যানিপুলেটর প্রতি মাসের শেষে তার সমস্ত বেতন পরিবারকে পাঠানোর টোপ ফেলে এবং ভয়ে! চুক্তি সিল! স্টর্কের ছোট, আমেরিকা-ফেরত ছেলে অশোক (রাজকুমার রাও) এবং তার আন্তঃবিশ্বাসের স্ত্রী, পিঙ্কি ম্যাডাম (প্রিয়াঙ্কা চোপড়া জোনাস), শহরে ফিরে এসেছেন এবং তাদের গাড়ির জন্য দ্বিতীয় ড্রাইভার খুঁজছেন।
সত্যি বলতে, ইরানি-আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা রামিন বাহরানির ('99 হোমস', 'মেন পুশ কার্ট', 'ফারেনহাইট 451') 'দ্য হোয়াইট টাইগার'-এর ট্রেলার আমাদের মধ্যে খুব বেশি উত্সাহ জাগায়নি এবং আমাদের বিশ্বাস করেছিল যে এটি কিন্তু ভারত সম্পর্কে একজন বহিরাগতের বোঝার আরেকটি নাটকীয় পুনরুক্তি। এটি 'স্লামডগ মিলিয়নেয়ার'-এর একটি সম্প্রসারণ যা মিলিয়ন ডলারের প্রশ্ন ছাড়াই - দরিদ্রদের মহিমান্বিত করা হবে এবং ধনী, পৈশাচিক - এবং দীর্ঘ, বিস্তৃত বি-রোল ক্ষুধার্ত মৃতদেহ এবং নোংরা মুখগুলি প্রতি মুহূর্তে প্রদর্শিত হবে। 'আসল, দরিদ্র ভারত'। ভুল! যদি কিছু হয়, 'দ্য হোয়াইট টাইগার' হল একটি মিরর ইমেজ যা (কেউ কেউ বলতে পারে) এই দেশকে কমিয়ে দেওয়া হয়েছে - কিছু নির্বাচিত (দুর্নীতিগ্রস্ত) হাতে নিয়মিত নগদ ওভারফ্লো হওয়ার সুবিধার সাথে, যখন ধুলোয় বিনষ্ট হয় না কারণ দুর্ভাগ্যবশত তারা - গরীব জন্মে, গরিব থাকুন, গরীব থাকতে শিখুন এবং গরীব হয়ে মরুন। কিন্তু, বাহরানির বিশ্বে, 'ধনী ভারতীয়' নামে পরিচিত একটি বিরক্তিকর, সামান্য বুদ্ধিমান ইঁদুর বেঁচে থাকার চেষ্টা করা একজন অসহায় দরিদ্র ভারতীয় থেকে আলাদা নয়। বলরামের নম্র লালন-পালন হয়তো বেতন কাটতে চাওয়ার ভূমিকা পালন করেছিল 'যেহেতু এটা তার জন্য অনেক বেশি ছিল' কিন্তু এই একই লোকটি যে তার ভাগ্য পরিবর্তন করবে বলে মনে করেছিল চাকরি পাওয়ার জন্য ছলনা, প্রতারণা এবং নির্লজ্জ কট্টর হয়ে উঠেছে।
বাহরানির নায়ক একটি উত্তপ্ত ফুটন্ত পাত্র, সামান্য উস্কানি দিলেই ছিটকে পড়তে প্রস্তুত। কিন্তু,তার মধ্যে এই অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা রয়েছে যে তাকে নীরব করতে হবে - একদিকে, তিনিসৈনিকের মতো আনুগত্য সহ তার নিয়োগকর্তা এবং তার নিপীড়নকারী পরিবারের প্রতি নিবেদিত এবং অন্য দিকে, তার লোভনীয় চোখ প্রায়শইভিতরের লোভী প্রাণীর কাছে দেওয়া হয়, যেখানে সেই ব্যাগ
ভর্তি নগদ অশোক বিভিন্ন সরকারী অফিসের সাথে, ভিতরে এবং বাইরে হাঁটাহাঁটি করে তার এই তীব্র রোমান্টিক মুহূর্তগুলি রয়েছে। "আমরা কি আমাদের প্রভুদেরভালবাসার মুখোশের পিছনে ঘৃণা করি - নাকি আমরা তাদের ঘৃণার মুখের পিছনে ভালবাসি?" সে নিজেকে প্রশ্ন করে। আরো প্রায়ই, জমা পেটুক আউট বাতিল. আখ্যানটি শ্রেণীগত পার্থক্যের একটি সংমিশ্রণ,আমাদের জাতি যুগ যুগ ধরে জাতপাতের সাথে জর্জরিত, যখন রাজনীতি এবং কুটিলরাজনীতিবিদরা এই সামাজিক নাটকের পটভূমিকে ক্যাথারসিস দিয়ে এঁকেছেন।
বলরাম উদ্যোক্তা হওয়ার কথা ভাবার আগেই, 'ছোট জাত'-এর একজন মহিলা রাজনীতিবিদ -যাকে বুদ্ধিমানের সাথে 'দ্য গ্রেট সোশ্যালিস্ট' বলা হয় - র্যাঙ্কে উঠে এসেছেন, এবং তাকে অবশ্যইবেড়ার ওপারে যাওয়ার অতৃপ্ত তৃষ্ণা মেটাতে হবে। . "যদি একজন মানুষ এত সহজে তার অতীতকে থুতু ফেলতে পারে", তিনি তিরস্কার করার পরে দাঁত ব্রাশ করার সময়, ঠিক আছে, শুধু পাশ কাটিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করছেন। একজন নির্দিষ্ট
ওয়েন জিয়াবাও, তৎকালীন চীনা প্রধানমন্ত্রী, ভারত সফরের পরিকল্পনা করছেন এবং তাকে অবশ্যই একটি চিঠিতে সব বলতে হবে:তার কষ্ট এবং কীভাবে তিনি সাফল্যের দিকে এগিয়ে গিয়েছিলেন, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, কীভাবে তিনি তার প্রজন্মের সাদা বাঘ হয়ে উঠলেন। "আমেরিকা গতকাল, ভবিষ্যত ভারত এবং চীন," বলরাম প্রধানমন্ত্রীর সাথে মিষ্টি কথা বলেছেন।
ফিল্মের ওপেনিং শটটি আমাদের বিড়ম্বনায় ফেলেছিল: সর্বোপরি, এটি শুধুমাত্র বলিউডে যে আপনি একটি ফ্রেম স্থির করে
ফেলেন এবং গল্পটি উন্মোচিত হওয়ার সাথে সাথে সময়মতো ফিরে যান। আমরা অগ্রগতির সাথে সাথে লাইনগুলি অস্পষ্ট হতে শুরু করে। সামন্ত প্রভু পরিবার হয়ে ওঠে যখন স্ব-ধার্মিকরা সম্মুখভাগ ছেড়ে দেয় যখন জীবন তাদের বুলডোজারের নীচে ফেলে দেয় ।বলরাম তার সমবয়সীদের মধ্যে ডিনার-টেবিলে গসিপ করছে, “লোকেরা তোমার কথা বলছে…
যে আপনি নিজের সাথে কিছু বিড়বিড় করছেন,” ভিটিলিগোকে জানায় (নালনীশ নীল)। বলরাম বিরক্ত করেন না; সে শুধু ধনী হতে চায়। বুদ্ধিমান নয়, নৈতিক নয়, কেবল ধনী। ডার্ক-কমেডি ট্রিটমেন্ট থেকে আখ্যানের উপকারিতা যেমন প্রায় প্রতিটি চরিত্রই সদগুরু-স্তরের দর্শন দেয়। “তুমি বছরের পর বছর চাবি খুঁজছিলে। কিন্তু দরজা সবসময় খোলা ছিল,” পিঙ্কি ম্যাডামকে বলে। সম্পূর্ণ নির্বোধতার প্রাথমিক মুহুর্তগুলিতে, যখন একটি বড়-শহরের জীবনযাত্রার দুঃখবোধ দূর থেকে হাসছিল, বলরাম প্রতিবাদ করেন যখন ভিটিলিগো তার মালিকের সততা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন , “মি. অশোক এসব কিছু করে না। সে একজন ভাল মানুষ." "সে একজন ভাল মানুষ?" ভিটলিগো চিৎকার করে, "তিনি একজন ধনী ব্যক্তি!" ভিটিলিগোর চোখে শীতল দৃষ্টি তার জীবন এবং যারা খেলায় শাসন করছে তাদের প্রতি তার আশাহীনতা দূর করে দেয়।
যখন এই সিনেমাটি ঘোষণা করা হয়েছিল তখন আদর্শ গৌরব একটি পরিবারের নাম ছিল না কিন্তু, আমরা অনুমান করি যে এটি পরিবর্তন হতে চলেছে। অভিনেতার জটিল বিবরণের প্রতি ঝোঁক রয়েছে এবং আপনি বলতে পারেন: সেই কথোপকথন উত্তর ভারতীয় উচ্চারণ, একটি সমস্যাগ্রস্ত ব্যক্তিত্বের আচরণ এবং এমন একজন ব্যক্তির যে একসময় নির্দোষ
এবং বিশ্বের অন্ধকার থেকে অনাক্রম্য ছিল। যদিও তিনি বলরামের মতো ধারাবাহিকভাবে অসংলগ্ন – আপনিজানেন, একজন মূর্খ হয়ে আসছেন যিনি উচ্চস্বরে একক শব্দের মাধ্যমে প্রাণঘাতী পরিকল্পনা তৈরি করেন এবংতার জঘন্য পরিকল্পনাকে সাবধানে মুখোশের সাথে তার চুলে তেল মাখানোর জন্য তার মালিকের বাড়িতে যান - আদর্শবলরামকে শিশুসুলভভাবে গ্রাস করেছে আন্তরিকতা বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে, অভিনেতা উচ্চারণ বাদ দেনএবং সাবলীল ইংরেজি বলতে পারেন কিন্তু সেই মুহূর্তগুলি খুবই বিরল এবং অন্যথায় অসাধারণ পারফরম্যান্স থেকে বিভ্রান্ত হয় না।
রাজকুমার রাও-এর অশোক একজন মানি ম্যান যাকে জীবনে ক্র্যাশ কোর্স দেওয়া হয়নি –রাজনৈতিক লেনদেন এবং ঘুষ বিতরণে হাঙ্গর, প্রেমে একাকী। প্রিয়াঙ্কা চোপড়া জোনাস, বলরামেরচরিত্র যেমন সঠিকভাবে মূল্যায়ন করেছেন, তিনি যে সামাজিক ঐতিহ্যের কথা চিন্তা করেননি। তার চরিত্র পিঙ্কি এমনএকটি পরিবারের বিদ্রোহী যা বিদ্রোহ ভালো করে না। রাও এবং প্রিয়াঙ্কা উভয়েই সেই শ্রেণীর পুরুষদের মূর্ত করতোলে যারা নিম্ন শ্রেণীর কাছে সুন্দর হওয়ার জন্য আত্ম-চাপ দেয়। কেন? কারণ তারা শিক্ষিত এবং এটি করা সঠিক জিনিস (যতক্ষণ না, এটি না হয়)। এই দুই সূক্ষ্ম অভিনয়শিল্পী তাদের জুতা মধ্যে পিছলে
নিজ নিজ ভূমিকা এবং বড়, বিস্ফোরক ক্লাইম্যাক্সের অনুঘটক হিসাবে কাজ করে যা আমরা জানতাম যে আসবে কিন্তুকীভাবে তা নিশ্চিত ছিলাম না।এই আকারের একটি চলচ্চিত্রে, যেখানে লেখাটি টানটান এবং সংলাপগুলি স্মরণীয়, একটি মজারউপসংহার উপস্থাপন করা একটি বিশাল কাজ। কিন্তু আমরা চেষ্টা করি। ক্লোজিং শটে দেখা যাচ্ছে একজন গর্বিত বলরামচতুর্থ দেয়াল ভেঙ্গে যাচ্ছে এবং সেই ছিদ্র, রাগ-ভরা চোখ দিয়ে আমাদের বলছে, “আমি পাল্টে গেছি। আমিকুপ থেকে দূরে সরে এসেছি।" হাসি আর সেই ঔদ্ধত্যের হাওয়া স্ব-ব্যাখ্যামূলক – না, বলরাম আর ভালো মানুষ নন, শুধু ধনী!
প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান: ইমপ্রেস টেলিফিল্ম লিমিটেড
অভিনয়ে: মোশাররফ করিম, আরাফাত রহমান, মৌসুমী হামিদ, তৌকীর আহমেদ, শর্মি মালা, নুর এ আলম নয়ন, মিতাই দাস।
পরিচালকঃ আবু শাহেদ ইমন
চিত্রনাট্যকারঃ আবু শাহেদ ইমন
প্রযোজক: ফরিদুর রেজা সাগর, ইবনে হাসান খান
নির্বাহী প্রযোজক: মোস্তফা সরয়ার ফারুকী
আলোকচিত্র পরিচালকঃ বরকত হোসেন পলাশ
প্রোডাকশন ডিজাইনারঃ কাজী রাকিব
সম্পাদকঃ আবু শাহেদ ইমন
কাস্টিং ডিরেক্টরঃ তাহরিমা খান
বিশ্ব বিক্রয়: ইমপ্রেস টেলিফিল্ম লিমিটেড
কোন রেটিং নেই, 121 মিনিট
